书法简介 11｜汉代碑刻与成熟隶书

01 / 汉碑的用途

立在公共场所的文字

《曹全碑》开头写“君讳全，字景完，敦煌效谷人也”，随后追述家世、任职和政绩，碑阴另列参与立碑者的姓名与出资。《张迁碑》用相近的格式介绍张迁，记他任穀城长时的事迹。这类东汉碑刻立在公共场所，正文纪念碑主人，题名又把属吏、门生等参与者留在石上。1

孔庙诸碑又记设官守庙、修治祭器、地方官拜谒与供奉。《乙瑛碑》《礼器碑》《史晨碑》将这些事务的奏请、办理和颂赞刻在石上。三碑年代接近，同在孔庙，文字都有清楚、郑重的要求，笔画粗细、字身宽窄和主笔伸展各有安排。隶书已有共同的构形和点画基础，成熟汉碑又在此基础上形成了不同风格。

汉碑这个名称在书法阅读中通常包括碑身、碑额、碑阴，有时还会连带谈到摩崖刻石。碑额位于上端，多刻简短标题；碑阳是主要正文，碑阴常见题名、出资记录或续文。同一件碑的不同面，字数与用途可以相差很大。整拓本把这些文字所在的石面转到纸上，册页本经过剪裱，把长篇分成若干小开。整拓适合观看全篇布置，册页便于近看少数字的细部。

这些刻石集中在二世纪，横向展开、波磔分明、部件相接清楚的隶书已广泛使用。波磔较有起伏，向横向或右下铺展，在整字中常承担伸开字势的作用。同样是长笔舒展，放在不同结构中，既可显得轻盈，也可写得凝重。

图版 01

孔庙碑刻与摩崖

实物图版

乙瑛碑 · 整拓

石门颂 · 原石与拓片陈列

《乙瑛碑》刻于153年，《石门颂》刻于148年。整碑与山壁刻石具有不同边界；右图为汉中市博物馆陈列摄影。漢乙瑛碑　軸 · CC BY 4.0 · 石门十三品石门颂.jpg · CC BY-SA 4.0。

漢乙瑛碑軸｜本幅 191.1×88.5 厘米

本幅释文

司徒臣雄司空臣戒稽首言。魯前相瑛書言。詔書崇聖道。勉□□（學藝）。孔子作春秋。制孝經。□□（刪述）五經。演易□（繫）辭。經緯天地。幽讚神明。故特立廟。襃成侯四時來祠。事已即去。廟有禮器。無常人掌領。請置百□□□（石卒吏）一人。典主守廟。春秋饗禮。財出王家錢。給犬酒直。須報。謹問大常。祠曹掾馮牟史郭玄辭對。□□□□□□（故事辟雍禮未）行。祠先聖師。侍祠者。孔子子孫。大宰大祝令各一人。皆備爵。大常丞□（監）祠。河南尹□（給）牛羊豕□□□（雞馬犬）各一。大司農給米祠。臣愚以為。如瑛言。孔子大聖。則象乾巛。為漢制作。先世所尊。祠用眾□（牲）。□□□□（長吏備爵）。□□（今欲）加寵子孫。□（敬）恭明祀。傳于罔極。可許。臣請魯相為孔子廟置百石卒史一人。掌領禮器。□□□□（出王家錢）。□□（給犬）酒直。他如故事。臣雄臣戒。愚戇誠惶誠恐。頓首頓首。死罪死罪。臣稽首以聞。□（制）曰可。□□□（司徒公）河南□□□（原武吳雄）字季高。元嘉三年三月廿七日壬寅。奏雒□（陽）宮司空公蜀□□□□□（郡成都趙戒）字意伯。元嘉三年三月丙子朔。廿七日壬寅。司徒雄司空戒下魯相。承書從事。下當用者。□□□（選其年）卌□□（以上）。經通一蓺。雜試通利能奉弘先聖之禮。為□（宗）所歸者。如詔書。書到言。永興元年六月甲辰朔十八日辛酉。魯相平。行長史事。卞守長擅。□□□（叩頭死）罪。敢言□（之）。司徒司空府壬寅詔書。為孔子廟置百石卒史一人。掌主禮器。選年卌□（以）上。□□（經通）一蓺。雜試□（能）奉弘先聖之禮。為宗所歸者。平叩頭叩頭。死罪死罪。謹案文書。守文學掾魯孔龢。師□□（孔憲）。戶曹史□□（孔寬）等雜試。龢脩春秋嚴氏。經通高第。事親至孝。能奉先聖之禮。為宗所歸。除龢。補名狀如□（牒）。平惶恐□（叩）頭。死罪死罪。上司空府讚曰。巍巍大聖。赫赫彌章。相乙瑛字少卿。平原高唐人。令鮑疊字文公。上黨□（屯）留□（人）。政教稽古。若重規□（矩）。乙君察舉。守宅除吏。孔子十九世孫麟。廉請置百石卒史一人。鮑君造作百石吏舍。功垂無窮。於是始□。後漢鐘太尉書。宋嘉祐七年（西元一０六二年）張稚圭按圖題記。

释文：原作及著录。句读供阅读，□表示缺字或未释字。

尺寸范围按藏品著录；高×宽。尺寸来源

石门十三品

碑阳主要叙事、颂德，碑阴题名有时排得较密，姓名后接籍贯、官职或出资数。一次立碑的参与者因而同碑主一起留下记录。两面用途、字数不同，大字正文同密集姓名各有行列，笔画和空白也要随之调整。

《张迁碑》篆额题“汉故穀城长荡阴令张君表颂”，下方正文用隶书叙述张迁经历及立碑缘由。简短题名集中在碑首，长篇隶文依次展开，同石两种书体各有用途。2

02 / 点画与字位

横向伸展怎样形成

隶书的宽扁，有时来自左右部件展开、竖画收短，有时来自层层横画之间的距离压紧。一道主横伸出字身，又会增加外缘宽度。有些字的主体接近方形，周围长笔使它显得开阔；有些连主体也压得低平，两种安排常在同碑中相接。

长画伸展，要同附近的空白、短画配合。“人”用两笔撑开轮廓，内部较空；繁字可将短画聚在中心，向外放出一两笔。长画若处处同样伸出，就容易同邻字争位，汉碑常让某字放长、邻字收敛，在醒目横势附近将短画收得细一些、短一些。

波画最便于观察用笔的层次。起端常比较厚，向右运行时收细，接近尾端又逐渐铺开，最后向右上方或平直方向送出。各碑的差别发生在这一连续过程中：《礼器碑》的粗细反差往往很鲜明，《曹全碑》的转接显得舒缓，《张迁碑》的转角和端部更加方实。

短画同样决定气质。长横之间的短横排列得紧，字心会变得结实；点画离主体稍远，周围的空白随之活跃。一个向左的撇，可以从很短的笔段中突然伸出，也可以缓缓向外展开。它和右边波画的高度、长度形成配合，左右两端因此未必落在一条水平线上。成熟隶书的平稳，常由这些错落的支点托住。

拓本用白色呈现凹入石面的字，石面剥蚀、裂隙也会留下白点和白斑。字口清楚的部分可比较线长、宽窄、转向及部件位置；整拓又保留行列，说明长笔周围实际留有多少空白。册页与全幅相对照，单字的伸展便能连同邻字一起理解。

03 / 乙瑛碑

《乙瑛碑》的端整与饱满

《乙瑛碑》刻于东汉永兴元年，即公元153年。鲁相乙瑛上请为孔庙设百石卒史，理由是“庙有礼器，无常人掌领”；百石为官秩，卒史为职名，碑上接着刻下批复、选任与上报经过。庙祀因而有专人掌管，任职者还须通经、熟悉祭礼。这篇郑重文书中的隶书也较端整，主要笔画厚实，字的重心稳定，横向伸展同竖向骨架相配合。3

观看整幅时，各字占位大体均匀，行间留下连续通道，纵列从上至下很容易追踪。《乙瑛碑》的“饱满”体现在主要笔画支撑得充分，长横、撇捺向外围开展，字心的部件之间仍有可辨的空隙。

图版 02

《乙瑛碑》的行列与字群

实物图版

整拓

碑中“元嘉三年”等相邻字列

右图取馆方另摄上半部细图，两列文字从“元嘉三年”附近向下延续。短竖与长横相配，字心与外伸笔画各有位置。漢乙瑛碑　軸 · CC BY 4.0 · 漢乙瑛碑　軸 · CC BY 4.0。

漢乙瑛碑軸｜本幅 191.1×88.5 厘米

图中选读

元嘉三年三月廿七日壬寅。

释文：原作及著录。句读供阅读，□表示缺字或未释字。

尺寸范围按藏品著录；高×宽。尺寸来源

《乙瑛碑》的长横中段有宽窄变化，走向连贯，到尾部逐渐加重、送出。承托上方部件时，左右伸出的长度随结构调整；点画较多的字把上部收紧，再从下方或右侧伸出末笔。内部距离收拢，外围主笔展开，字势显得饱满。

《乙瑛碑》常被用作隶书入门范本。主横、左右部件和外围空白容易分辨，相邻字又在近似字位中各有变化。结体安排清楚，学习者较易把握横竖、主次之间的关系。

整碑远看平稳，局部横画有时一平一斜，上部略偏一侧，下方长横再将重心托回；竖画内收、外拓，也会改变框内空白。细小倾侧与部件间的相互支撑，共同维持端整。

04 / 礼器碑

《礼器碑》的细线与重笔

《礼器碑》刻于永寿二年，即公元156年，记录鲁相韩敕修治孔庙礼器等事，故又称《韩敕碑》。碑文写“修饰宅庙，更作二舆”，颂述礼器、庙宅和车舆的整治，碑阴、两侧另列出资者及钱数。它与《乙瑛碑》相隔三年，同在孔庙，大量笔段写得更细，空白显得透亮；横尾、撇捺和某些转折又突然加重，轻重反差鲜明。4

《礼器碑》一根细横到末端突然张开，宽厚波尾与窄线形成反差。上方几道短横收得轻细，内部构件又安排紧凑，给主笔留下位置。细线之间的黑底较宽，波尾处变窄，同一字中的松紧、轻重相互配合。

图版 03

《礼器碑》整拓

实物图版

永寿二年（156）刻。正文较细的白色笔段与加重的波尾相间，石面损伤一并保留。漢禮器碑（一）　軸 · CC BY 4.0。

漢禮器碑（一）軸｜本幅 165×76.8 厘米

本幅释文

（碑正面）惟永壽二年。青龍在涒。歎霜月之靈。皇極之日。魯相。河南京。韓君。追惟大古華胥生皇雄。顏□育孔寶。俱制元道。百王不改。孔子近聖。為漢定道。自天王以下。至于初學。莫不馬□豈思嘆卬師鏡。顏氏聖舅。家居魯親里。并官聖妃。在安樂里。聖族之親。禮所宜異。復顏氏。并官氏。邑中繇發。以尊孔心念聖歷世。禮樂陵遲。秦項作亂。不尊圖書。倍道畔德。離敗聖輿。食米□良。亡于沙丘。君於是造立禮器樂之音符。鍾磬瑟鼓。雷洗觴觚。爵鹿柤梪。籩柉禁壼。脩飾宅廟。更作二輿。朝車威熹。宣抒玄汙。以注水流。法舊不煩。備而不奢。上合紫臺。稽之中和。下合聖制。事得禮儀。於是四方土仁。聞君風燿。敬咏其德。尊琦大人之意。逴彌□土之思。乃共立表石。紀傳億載。其文曰。□皇戲統華胥。承天畫卦。顏育空桑。孔制元孝。俱祖紫宮。大一所授。前闓九頭。以斗言教。後制百王。獲鱗來吐。制不空作。承天之語。乾元以來。三九之載。八皇三代。至孔乃備。聖人不世。期五百載。三陽吐圖。二陰出讖。制作之義。以俟知奧。於穆韓君。獨見天意。復聖二族。逴越絕思。脩造禮樂。胡輦器用。存古舊宇。慇懃宅廟。朝車威熹。出誠造□。漆不水解。工不爭賈。深除玄汙。水通四注。禮器升堂。天雨降澍。百姓訢和。舉國蒙慶。神靈祐誠。竭敬之報。天與厥福。永享牟壽。上極華紫。旁伎皇代。刊石表銘。與乾運燿。長期蕩蕩。於盛復授。赫赫罔窮。聲垂億載。韓明府名勅字叔節。故涿郡大守。魯。麃次公。五千。故從事。魯。張。嵩。眇高。五百。穎川長社。王玄。君真。二百。故會稽大守。魯。傅世起。千。相主薄。魯。薛陶元方。三百。河東大陽。西門儉。元節。二百。故樂安相。魯。麃公‧千。相史。魯。周乾。伯德。三百。

释文：原作及著录。句读供阅读，□表示缺字或未释字。

尺寸范围按藏品著录；高×宽。尺寸来源

它的结构常显得精密。左右部件各有宽度，上下层次有明确的疏密安排，复杂字中会出现窄小而形状清楚的空白。几根并列短画需要保持间隙，一根斜线穿过时又要给相邻部件让路。斜画两侧的间隙通常不等宽，较密的一边收拢部件，较空的一边给主笔留出位置。

宽厚波画分布在不同高度，打断了细横连续平直的走向。各字沿行列接续，长短笔又分出轻重，整篇的节奏由两层安排共同维持。

图版 04

《礼器碑》中的细画与长尾

实物图版

君

王

“君”的短画聚于上部，“王”的三横分出轻重；细线之间留出间隙，末端重笔撑开字势。漢禮器碑（一）　軸 · CC BY 4.0。

漢禮器碑（一）軸｜本幅 165×76.8 厘米

尺寸范围按藏品著录；高×宽。尺寸来源

局部中的“君”上半部笔段较多，几道细横紧凑相接，下方的“口”留下小块空白；右侧的“王”只用几笔，三横之间的黑底明显开阔。最下方的横画又比上方两横厚重，把字托住。两字繁简不同，都把较醒目的分量留在外围，内部细线仍各有间隙。

《礼器碑》的撇与波画还有方向上的对照。左边斜画向下切出，右边尾部向横向铺展，两端构成不对称的支撑。字心压在它们之间，上方较密，下方较开。这种结构即使缩小到整碑图里，仍会显出宽展的外缘；放大后，内部细线如何避让重笔才逐渐清楚。

05 / 史晨碑

《史晨碑》的连贯秩序

《史晨碑》前面刻建宁二年，即公元169年鲁相史晨奏请孔子祭祀的文书，后面记他于建宁元年到任、拜谒及修治孔庙等事。前碑说孔子旧居尚无公费供给的酒脯祭祀，史晨先“自以奉钱”备办，又奏请比照社稷祭祀的办法供给。后碑将办理和集会记下，并说“刊石勒铭，并列本奏”。奏文与记事因此同石保存，前碑反复出现臣晨、顿首等字组，整齐行列容纳了较长的正式陈述。5

“臣晨”“顿首死罪”等字组隔数行再出现，基本形态相近，笔段长短、空白大小稍有调整。字的分量较接近，横势展开从容，粗细反差也小于《礼器碑》。反复用语在近似字位中接续，使长篇奏文保持连贯。

图版 05

《史晨前碑》的整齐字行

实物图版

建宁二年（169）。正式奏文排成长列，复杂字与简字共享稳定字位。漢史晨前碑　軸 · CC BY 4.0。

漢史晨前碑軸｜本幅 170×82 厘米

馆方录文（纪日据图校一字）

建寧二年。三月癸卯朔。七日己□（酉）。□□（魯相）臣晨。長史臣謙。頓首死罪。上尚書。臣晨。頓首頓首。死罪死罪。臣蒙厚恩。受任符守。得在奎婁周孔□（舊）寓。□□□□（不能闡弘）德政。恢□（崇）壹變。夙夜憂怖。累息屏營。臣晨。頓首頓首。死罪死罪。臣以建寧□□□□（元年到官）。行秋饗。飲酒畔宮。□（畢）。復禮孔子宅。拜謁神坐。仰瞻榱桷。俯視几筵。靈所馮□（依）。肅□（肅）猶存。□（而）無□（公）出酒脯之祠。臣即自以奉錢。脩上案食醊具。以敍小節。不敢空謁臣伏念。孔子□（乾）川所挺。西□□（狩獲）麟。爲漢制作。故□（孝）經援神絜曰。玄丘制命帝卯行。又尚書考靈燿曰。丘生倉際。□（觸）期稽度爲赤制。故作春秋。以□（明）文命。綴紀撰書。脩定禮義。臣以爲素王稽古。德亞皇□□□（代雖）有□□（褒成）世□（享）之封。四時來祭。畢即□（歸）國。臣伏見。臨璧廱日。祠孔子以大牢。長吏備爵。所以□□□（尊先師）。□（重）敎□（化）也。夫封土爲社。立稷而□（祀）。皆為百姓。興利□（除）害。以祈豐□（穰）。□（月）令。祀百辟卿士。□□□□（有益於民）。□□□□（矧乃孔子）。玄□□□（德煥炳）。□□（光于）上下。□（而）本國舊居。復禮之日。闕而不祀。誠朝廷聖恩。所宜特加。臣寢息。耿耿。情所思惟。臣□□□□（輒依社稷）。□□□□（出王家穀）。□□□□（春秋行禮）。□（以）共煙祀。餘□（胙）賜先生執事。臣晨。頓首頓首。死罪死罪。臣盡力思□□□（惟庶政）。□□（報稱）爲效。□□□□（增異輒上）。臣晨。誠□□□（惶誠恐）。頓首頓首。死罪死罪。上尚書。時副言大傅大尉司徒司空大司農府。□□（治所）部從事。昔在仲尼。汁光之精。大帝所挺。顏母毓靈。承敝遭衰。黑□□（不代）倉。□□□□（周流應聘）。□□□□（嘆鳯不臻）。自衞反□（魯）。養徒三千。獲麟趣作。端門見徵。血書著紀。黃玉𩐿應。主爲漢□（制）。□□□□（道審可行）。□□□□（乃作春秋）。復演孝□（經）。刪定六藝。象與天談。鉤河擿雒。卻揆未然。魏魏蕩蕩。興□（乾）比崇。

首行纪日为“三月癸卯朔，七日己酉”，馆录“七月”的月据原图改为日；方框标残字，括号为馆录补释。

尺寸范围按藏品著录；高×宽。尺寸来源

《史晨碑》的上下叠置部件在相近字高中分配层次，左右部件借高低差相接。行间形成较均匀的纵向空白，字与字之间保留适度间隔，读者在长篇中容易找到下一字的位置。

《史晨碑》的波尾通常同字身相称，中间横画到外部主笔逐层加重，轻重变化较温和。它与《乙瑛碑》都有稳定字位，主要笔段的饱满程度、内部间距各有差别；同《礼器碑》相比，粗细反差则较小。

06 / 曹全碑

《曹全碑》的舒展

《曹全碑》立于中平二年，即公元185年，颂述郃阳令曹全的家世、任职与政绩，也记汉末地方战乱。原碑明代出土，今藏西安碑林。本篇采用中国国家图书馆藏明拓册页，原拓经剪裱，长篇分成可以翻读的小开；开头字组较完整，能细看笔画与部件间距。6

《曹全碑》常将细横、细竖聚成主体，再伸出一横或一组撇捺。字心紧密，外缘宽展，线条到末端逐渐铺开，粗细转接舒缓。长笔四周又有较大空白，字身因此显得轻盈、开阔。

图版 06

《曹全碑》明拓册页开篇

实物图版

中国国家图书馆藏明拓册页，右页自右向左读“君諱全字景完／敦煌效穀人也／其先蓋周之胄”。曹全碑明拓册页 · Public domain / Free to use and reuse。

曹全碑明拓册页

图中选读

君諱全，字景完，敦煌效穀人也。其先蓋周之胄

选读据本图所示字列。开篇语境、碑名及册页来源见正文注1、2、6。

册页开头的“君諱全字景完”中，“君”的三道横画略带弧势，长撇向左下缓缓展开，下方的“口”写得宽而扁。“全”上面的两笔向左右分开，下面数横集中在字心，末横又伸长承托。两个字都把较密的短画收在中间，外围长笔腾出宽阔的余地。

“君”的“口”偏在右下，与左边的长撇隔出一块黑底。撇画末端略加厚，形成左边的着力处；“口”的下横在右边相应承托，左右高低错开。上下部件连接得近，字的宽度主要由长撇和较宽的“口”展开，轮廓因而显得低平、舒缓。

图版 07

“君”“全”与“字、景、完”

实物图版

君

全

字／景／完

“字”的“子”部横画穿出左右，“完”的两脚从屋盖下分开，底部各有开敞的空白。“景”上方的“日”收得较窄，下部短画向两侧展开，三字在同列中交替出现宽窄不同的外缘。曹全碑明拓册页 · Public domain / Free to use and reuse。

曹全碑明拓册页

本图选字

君、全、字、景、完

选读据本图所示字列。开篇语境、碑名及册页来源见正文注1、2、6。

“字”与“完”同有屋盖，下部构形不同：“字”的子部较简，横画从中部左右伸出；“完”的元部有两条分开的脚，底部空白敞开。屋盖宽度及其下方间距随下部调整，相同偏旁因所包的内容不同，字内空间也各不相同。

“景”又提供了上下叠置的例子。上部“日”包含一个较小围合，下部笔画向两侧铺开，两部分以窄处相接。上方需要写得清楚，下方承担较多外伸，整字没有因层次多而被拉得过长。册页把它与“字”“完”连在一列，收紧与放开的不同安排随文字次序逐个出现。

接下来的“敦煌效穀人也”说明籍贯。笔画少的“人”“也”与前面复杂的“敦”“穀”在同一列中相继出现，字形密度骤然改变。繁字的短画靠近，白线较密；简字由少数较长笔段撑开，黑底更多地从字内穿过。隶书长篇的疏密因此与汉字本身的繁简紧密相连，书写者通过字径和留白，让差异接得从容。

《曹全碑》的一些折转，外侧轮廓缓缓改向，厚薄衔接自然；《张迁碑》较多方折、顿挫，轮廓转向更明显。曹碑细线聚成字心，圆转长笔又伸向外围，通常所谓“秀丽”，同这些轻重和伸展的安排有关。

《曹全碑》的长横伸近行间，邻行相应收住短画；上下字也留有余地，斜笔伸入空白后，下字从较窄处聚起。伸展的局部同收敛的邻字配合，全碑行列保持清楚，长篇中可以连续容纳不同字势。

07 / 张迁碑

《张迁碑》的方整与错落

《张迁碑》立于中平三年，即公元186年，颂扬张迁任穀城长时的政绩，今存山东泰安岱庙。它比《曹全碑》晚一年，横竖相接处棱角更明显，短画与部件紧密搭接，字身结实、方整。相近年代的两碑，在长短笔和转折上各有选择。

方整可以从围合结构理解。转角有明确的折向，左右两边立得较直，内侧留下的空间接近方形或梯形。短横、短竖密集地聚在一起，形成坚实的字心；外伸笔画通常与这个字心保持紧密联系。一个字的边缘有时像几块长短不同的笔段搭接起来，朴实而有分量。

图版 08

《张迁碑》的开篇字组

实物图版

中平三年（186）碑，东京大学藏拓本。右起“君諱遷字公方／陳留己吾人也／君之先出自有”。方折、短画与字内空白交错。张迁碑册页拓本 · 开放使用（馆方使用条件）。

张迁碑册页拓本

图中选读

君諱遷，字公方，陳留己吾人也。

选读据本图所示字列。开篇语境、碑名及册页来源见正文注1、2、6。

《张迁碑》的方折轮廓中，上下两部分常有宽窄差：一边短画密集，另一边露出较大空白，横画起止位置参差，部件略有倾侧。厚重的笔段把字心聚住，外缘保留长短和高低的错落。传统评论用“拙”形容这种面貌，所指的正是这些未经修齐般的偏正关系。

开篇“陈留己吾人也”几个字宽窄不一，短横有聚有散，长笔又在不同高度伸出。繁字聚成较厚的白色，简字用少数长画撑开，黑底随之增多。相邻字的重心略有偏移，字列依次接续，局部伸缩、倾侧使整篇显得朴厚。

“君諱遷字公方”与《曹全碑》的开头沿用同一格式，其中“君”字可以直接对照。张碑上部的几道横画较平直，横竖搭接处棱角明显，撇画向下转得更陡；右下的“口”较小，紧贴上部，字心显得结实。曹碑的横画稍带弧势，撇向左展开得远，“口”宽扁，内外空白顺着横势打开。从这个字延伸到整开册页，曹碑的长线舒展、圆润衔接与张碑的厚短笔段、方折搭接不断出现，两碑相近的字形逐渐呈出不同气质。

康有为《广艺舟双楫·本汉》将《曹全碑》归入“秀韵”，将《张迁碑》归入“凝整”。曹碑细线配舒缓长笔，外围空白较开；张碑短画搭接紧密，字心集中。两种评语可同这些点画、空间安排相互参照，共同的横势与主次关系又让它们都保持成熟隶书的特点。^〔书论〕

临写曹碑，长笔从密处送出，须同内部短画配合；临写张碑，方折搭接也要为字内留下空隙。曹碑的舒展、张碑的凝重，都有部件和空白支撑，每笔写得一样轻细，或所有转角一律加粗，都会削弱这种配合。

“公”“方”笔画较少。“公”上部向两边分开，下部围出一小块空白；“方”用横、斜画和折转建立方向，一笔稍斜就会改变轮廓。少量白线同较大黑底相邻，使这类简字与附近繁字的疏密差别更明显。

08 / 石门颂

山壁上的长线

《石门颂》刻于建和二年，即公元148年，原在褒斜道石门崖壁上，今存汉中市博物馆。文中记杨孟文屡次奏请疏通道路，“有司议驳，君遂执争”，后来得以修通；汉中太守王升再勒石颂功。刻字随可用岩面铺开，字位较宽松，长笔有时伸出很远，摩崖保留了不同于整齐碑身的安排。7

整幅拓片中，各字的大小、长短差别较大，字列仍然从右向左依次展开，局部距离却变化明显。有的字主体较小，一根长竖垂入下方；有的字横向开张，占据较宽位置。线条常显得细长而舒展，弧线的转向比较从容。与《史晨碑》放在一起，《石门颂》的字位更加疏落，更多黑色空白从笔画之间连通起来。

图版 09

《石门颂》全拓与陈列

实物图版

全拓 · 国立历史博物馆藏

原石与两侧拓片

全拓呈现字位伸缩和纵行关系；陈列照片保留石面的厚度、起伏及原刻形状。全拓图像按425像素原宽显示。汉司隶校尉杨孟文石门颂拓本 · CC BY · 石门十三品石门颂.jpg · CC BY-SA 4.0。

汉司隶校尉杨孟文石门颂拓本

修路奏请与颂刻原文选读

數上奏請。有司議駁。君遂執爭。百遼咸從。帝用是聽。

至建和二年仲冬上旬。漢中太守楗為武陽王升字稚紀。涉歷山道。推序本原。嘉君眀知。美其仁賢。勒石頌德。以眀厥勳。

据台北故宫《石门颂》明拓册所附录文选读。遼通僚，楗為为郡名，通作犍为；明知通明智。此处文辞见正文注7。

石门十三品

《石门颂》“命”“升”等字的垂笔特别长，伸出主体，进入上下字之间的空白。附近字的起笔和重心随之错开，字位有较大伸缩。长线使原本较小的字身占据更高的范围，整列高低的变化也更明显。8

长横与斜笔也伸入行间，有些字群靠近，有些地方空白较大。长笔的起止同邻字前后相应，疏密因字的伸缩而变化，摩崖的宽松又包含了局部聚拢。

“隶中草书”形容《石门颂》的流动和伸缩。构形、主要点画属于隶书，字身有倾侧，长线相互呼应，字位又疏密不齐。同属汉隶的横势、波画，在摩崖上有了更大幅度的变化。

摩崖的观看还连着道路环境。文字刻在通行之处，山壁提供它的背景，石面形状和起伏参与了篇章的边界。移入博物馆以后，原刻与拓片可以并看：前者保留岩石的厚度和表面，后者让整片字行在黑白之间显出。原物与平面图像分别呈现了这件刻石的空间和文字。

09 / 比较的层次

几通汉碑放在一起

图版 10

两碑同字：“君”

实物图版

曹全碑

张迁碑

左为《曹全碑》，右为《张迁碑》。两字都有左边长撇和右下“口”形：曹碑长撇横向舒展，“口”较宽；张碑撇势较陡，“口”较小，上部短画相接更紧。曹全碑明拓册页 · Public domain / Free to use and reuse · 张迁碑册页拓本 · 开放使用（馆方使用条件）。

曹全碑明拓册页

本图选字

君

选读据本图所示字列。开篇语境、碑名及册页来源见正文注1、2、6。

张迁碑册页拓本

本图选字

君

选读据本图所示字列。开篇语境、碑名及册页来源见正文注1、2、6。

曹、张两碑的“君”字构形相同，宽窄、转角与空白的差别因而较容易比较。一根长画放在字底，可以承托主体；从中部伸出，则可能打开一侧的空白；向右下送出，又会改变外轮廓。风格由笔段、构形及相邻关系共同形成，单根线的粗细只说明其中一部分。

到了字行，孔庙三碑的字位较稳定，《曹全碑》在整齐排列中容纳宽扁长笔，《张迁碑》以大小、偏正作局部变化，《石门颂》的疏密伸缩更大。各碑的单字分量同整篇密度彼此影响，从局部看到的长短、轻重，也须在全幅中彼此协调。

10 / 传习与阅读

从整碑读到几个字

拓印使孔庙、城邑和山道上的文字进入书斋，剪裱册页又便于反复近看、并排比较。碑的原始用途之外，笔画与结体逐渐成为持续取法的内容。清人广泛访拓、考释、临写汉碑，康有为论取资古法时说“必自本原于汉也”，隶书创作也因多种碑本而有了丰富参照。9

临习某碑，会逐渐熟悉它常用的长短比例与点画分量；把单字连成篇幅，又需要处理主笔相让、繁简字交替与行列接续。局部的用笔安排由此进入整篇，与临写一个孤立字所需照顾的范围有所不同。

同在二世纪，守庙奏文、地方官颂碑与山道摩崖，已用成熟隶书写出不同的分量、结构和行列。简牍中的省并继续发展，郑重刻石又使书家充分经营长笔与字位。后来临习者能够从几通年代相近的汉碑中选择多种方法，汉隶的丰富也因此长期保留下来。

回到图中看一遍

《乙瑛碑》的整拓与字群 ↗
碑面与章法
整拓保留碑面行列，局部图便于辨认字内安排。《乙瑛碑》各字占位较均匀，行间通道连续，长横与撇捺从字心向外开展。把两种尺度连着看，可以理解饱满的单字怎样进入稳定的长篇。
《礼器碑》的“君”“王” ↗
细画、波尾与主笔
隶书主笔的醒目需要附近短画配合。《礼器碑》“君”的细横在上部聚拢，“王”的三横分出轻重，较厚的底横承托字身。细线间较宽的黑底与波尾旁变窄的空隙，形成同字内部的松紧转换。
曹碑与张碑的“君” ↗
同字比较与方圆
同字相较，可以把构造相同与处理不同分开。曹碑长撇舒缓伸出，口形宽扁；张碑撇势较陡，口形较小并贴近上部。圆转、方折与空间疏密共同形成轻盈或凝整的效果，不能只用单一粗细概括两碑。
《史晨前碑》的字行 ↗
字位与繁简相容
稳定字位并不要求每字具有相同内部密度。《史晨前碑》把上下部件分层安放，左右部件借高低差相接，繁简字以接近的分量排列。行间纵向空白较均匀，长篇奏文因此容易持续追读。
《石门颂》的全拓与石面 ↗
摩崖与长笔伸缩
摩崖刻在山壁上，可用岩面影响篇章边界。《石门颂》的字位较疏落，长竖从较小主体向下延伸，附近字位为它留出余地。全拓交代字行关系，原石照片补充岩面形状，两者共同说明长线所处的空间。

文献注释

《曹全碑》开篇“君讳全，字景完，敦煌效穀人也”，本篇图6所用册页可见；《张迁碑》开篇“君讳迁，字公方，陈留己吾人也”，见图8。两碑先以名、字、籍贯介绍碑主，再追叙家世与事迹。曹碑碑阴记属下王敞等共刊石纪功及出资者，西安市纪委网站所载曹碑介绍亦列这一内容。本篇曹碑册页原出处；张碑册页；曹碑题名与出资记述。 ↩
东京大学综合图书馆《张迁碑》，请索号A00-6261，登记号B7874，记为折帖装拓本，渡边信旧藏，原题“汉故穀城长荡阴令张君表颂”；原碑年代列中平三年二月，公元一八六年。正文所说穀城长、荡阴令，均见这一题名。册页题名及编目。 ↩
《乙瑛碑》台北故宫本，故帖000111N000000000。奏文起“司徒臣雄，司空臣戒稽首言”，引乙瑛上请“庙有礼器，无常人掌领”，下奏请置百石卒史一人，接“制曰可”。选任条件有年四十以上、经通一艺、能奉先圣之礼等，随后记选孔龢上报。拓本录文末“后汉钟太尉书……张稚圭按图题记”为宋嘉祐七年题记。上请、批复、选任和后代题记。 ↩
《礼器碑》记“君于是造立礼器”，又记“修饰宅庙，更作二舆”，末列官吏姓名及五千、五百、二百等出资数，碑阴、两侧也刻题名。本篇图3保留碑阳释文。北京故宫《礼器碑》记录其立于永寿二年，并说明所藏为晚明拓本，另著录阴侧；正文用的图像为台北故宫本，藏本信息分别列于图下。北京故宫相关拓本与立碑年代；题名与钱数所在各面。 ↩
《史晨前碑》载“臣即自以奉钱”，说史晨先拿俸钱备供；后文奏请用王家穀春秋行礼。前碑拓本的臣晨、顿首死罪等语多次出现。《史晨后碑》起建宁元年四月到官，记拜谒、祭礼集会及修治，明说“刊石勒铭，并列本奏”。两面文辞所述各有次第。前碑奏文；后碑记事。 ↩
中研院历史文物陈列馆《汉曹全碑》，登记号25512，记立碑于东汉中平二年十月，明万历间出土，今存西安碑林。正文采用的图6明拓册页开头保留完整名籍和家世字组：右页逐列为“君讳全字景完”“敦煌效穀人也”“其先盖周之胄”，可与字形分析对应。原碑年代、出土和藏处；本篇册页来源。 ↩
《石门颂》记杨孟文“数上奏请，有司议驳，君遂执争”，后述汉中太守王升“涉历山道，推序本原……勒石颂德，以明厥勋”。前者是被颂扬的奏请者，后者主持后来颂刻。原句据台北故宫明拓册所附逐开释文，与洪适《隶释》卷四此篇可对读。明拓册与录文；《隶释》本篇。 ↩
中研院历史文物陈列馆《石门颂》，登记号18347-2，年代列建和二年，并特别举命、升的长垂笔，释隶中草书之称。国立历史博物馆藏全拓编号10716，馆方说明也列这两字，另记原石因水库工程迁藏汉中。长垂笔与字位说明；本篇全拓馆录。 ↩
康有为《广艺舟双楫·本汉》开头主张取资汉魏书法，接“今欲抗旌晋、宋，树垒魏、齐，其道何由？必自本原于汉也”。下文按駿爽、疏宕、高浑、丰茂、华艳、虚和、凝整、秀韵分列汉碑。清人取法汉碑，既重追溯用笔，也利用不同碑本的多样风格。《本汉》取法主张与分列诸碑。 ↩

图像与资料

图像来源与阅读资料

下列记录说明图像出处与许可；历史背景、释文和版本的进一步资料列在延伸阅读中。放大窗口可查看原图与取图位置，局部展示按来源图像的清晰度控制尺寸。

漢乙瑛碑　軸
采用馆方开放中阶图像；本页保留全幅或选取局部。國立故宮博物院，臺北。图像与来源记录 ↗ · CC BY 4.0。
石门十三品石门颂.jpg
Wikimedia Commons所列原作忠实复制图或开放照片；原物与版本信息见正文和图注。 K.Y.K.Z.K.。图像与来源记录 ↗ · CC BY-SA 4.0。
漢乙瑛碑　軸
采用馆方开放中阶图像；本页保留全幅或选取局部。國立故宮博物院，臺北。图像与来源记录 ↗ · CC BY 4.0。
漢禮器碑（一）　軸
采用馆方开放中阶图像；本页保留全幅或选取局部。國立故宮博物院，臺北。图像与来源记录 ↗ · CC BY 4.0。
漢禮器碑（一）　軸
采用馆方开放中阶图像；本页保留全幅或选取局部。國立故宮博物院，臺北。图像与来源记录 ↗ · CC BY 4.0。
漢史晨前碑　軸
采用馆方开放中阶图像；本页保留全幅或选取局部。國立故宮博物院，臺北。图像与来源记录 ↗ · CC BY 4.0。
曹全碑明拓册页
原碑185年，馆藏册页著录为明拓（1573—1644）；原拓经剪裱成册。中国国家图书馆藏；World Digital Library / Library of Congress。图像与来源记录 ↗ · Public domain / Free to use and reuse。
张迁碑册页拓本
原碑186年。本图为东京大学藏折帖装拓本，非后世临写。按馆方条件标注藏处、出处与局部裁切。东京大学综合图书馆藏，A00-6261；渡边信旧藏。图像与来源记录 ↗ · 开放使用（馆方使用条件）。
汉司隶校尉杨孟文石门颂拓本
东汉148年摩崖的拓本；采用馆方公开的全拓图像。國立歷史博物館藏，館藏編號10716。图像与来源记录 ↗ · CC BY。

台北故宫图片采用不超过600万像素的开放中阶图像，按CC BY 4.0署名。标为CC BY-SA的照片及其局部沿用原许可，转载时保留作者、出处、许可与裁切说明。公共领域及CC0图像的来源同样列明。页首与浏览器图标取自赵孟頫《右军四事》“羲之書始未有奇”中的“書”字，纽约大都会艺术博物馆藏，公共领域／CC0。字形按墨迹轮廓提取，底色统一为浅米色。

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“君”“全”与“字、景、完”

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《张迁碑》的开篇字组

山壁上的长线

《石门颂》全拓与陈列

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两碑同字：“君”

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