《千里江山图》详读

01从卷首的低山看起

《千里江山图》的右端，青绿山坡沿岸展开，树后露出屋顶，近岸小桥连接低地。上半幅水天宽阔，远处山影很淡，近处树干、石块与屋舍细密清楚。绚丽山色包围着村居和通路，一段山水既有开阔境界，也容纳了具体生活。

王希孟在长绢上接续安排低坡、高峰、深谷和宽水，群山反复升降，岸路与舟桥贯穿其间。山川的广大来自各段地形的变化，也来自高山与细小屋舍的对照。工整描绘使人能辨认居处与去路，宏大的青绿山水因而包含可通行、可安居的日常环境。卷后蔡京跋又保存了少年画家受教、献画与皇帝赐画的经过，这处理想山川原是北宋宫廷的一件赠礼。

卷首上方有清代乾隆的题诗，墨迹密布在水天相接的空处，与下方山石相邻。题诗与周围收藏印在画卷流传中陆续加入，原本疏空的水天增加了文字与红印。古画的布局也在后来的收藏中继续发生变化。1

故宫博物院登记本幅纵51.5、横1191.5厘米，绢本设色。近十二米长、半米多高的画心，容纳连绵高山，也细画岸边小人、桥柱间隙和屋顶层次。山体之间有完整的呼应，局部又足以供人反复近观，宏远与工细在同一长卷中结合。2

手卷可以展开一段，再收起已看过的部分。前面的景物留在记忆中，后面的山水陆续出现：近山转为水岸，水域延伸，另一组山又从岸线后接上来。展卷需要时间，山势的起伏和各段的衔接也在这个过程中逐渐显现。长绢的连续布局使人经历一次由近及远、又不断转入新山水的游历。

以下图版按原作从右向左分段，各段略有交叠，可沿相同的山头、桥梁和岸线接回全卷。

02水面怎样把山拉开

卷首低山向左接出平缓岸地，树木成片，屋舍藏在林后，青蓝山头退到后方。水域从岸旁展开，将近地与远处洲渚分开。远岸颜色浅薄，有时只有一条长线和几点树丛，与前方细密树屋形成层次。

近岸山脚和石块棱角清楚，树干一根根分开；隔水陆地低平，颜色变轻，树丛缩成细带。大小、浓淡与细节多少共同区分距离。远景省去枝干与坡石的繁密刻画，宽水两边的岸地显得相隔很远。

水面用细笔画出短纹，大致横向排列，间有轻微弯曲。波纹比岸石轮廓更浅，连片铺开，表现水的细小起伏。这类以线条描绘水纹的方法称为勾水。小舟散在波纹之间，船身细短，周围水域显得宽阔。3

再往左，几座高峰从前山后升起，近处青绿坡地、山腰赭色岩面与远方淡山层层相叠。颜色集中在山脊，向坡面渐薄；树丛、屋舍与水路又将山脚分成数处。轮廓、色面和遮挡共同表现山体的厚度。

水面既分隔山体，也连通各段地形。近岸向左弯曲，绕过山脚，窄水再从岸后伸入山谷。横向展开的群山因此有了向内部延伸的水道，每一段都包含可以深入的谷地。

近岸突出的一角挡住部分水面，隔岸长坡又把水域分成前后两层。越往远处，陆地越低薄，最后只剩一带青绿。水的颜色相近，岸地的高低、厚薄与遮挡分出前后，使宽阔水面也有了层次。

03长桥两岸

一座长木桥横跨水面，连接两边山地。桥身从右岸伸出，经过中部屋宇，再折向左岸，桥下木柱与上方桥栏逐一可辨。桥旁停着舟船，桥面接上两岸道路，陆路与水路在这里交会。

桥面高于两岸地面，越接近水中，下面的柱脚显得越长。桥面向上展开，桥下支撑也清楚可见；中部屋宇前后相叠，屋檐遮住部分立柱。屋顶、桥面与支架彼此接合，既交代建筑的厚度，也表现横跨宽水所需的支撑。

中部桥屋稍高，两边桥面随岸地缓缓转折。屋宇露出正面和侧面，檐下立柱与后方桥栏相叠，柱间又可见远水。整齐木构前后贯通，同两侧不规则的岸石相衬，桥屋所占的空间也交代得清楚。

右岸平缓，树木沿水边展开，附近停有舟船；左岸接近山脚，楼阁随着坡地升起。桥面接上岸路，路又通向屋舍，将低平水岸与山地居处相连。两端地形不同，通行路线连续，桥也成为进入下一组山水的过渡。

桥下和岸边有舟船，可沿水通往更远处。长桥供两岸往来，水道又与外部相连，画中的山地有了陆路与水路两种交通。细小船身与成排桥柱相对，也衬出桥的跨度。

桥中屋宇和临岸楼阁都有柱廊、平台或平整基址，岸路从屋旁伸出，接向山脚。建筑依附可立足的平地，通路绕过高低山石，屋舍与较远的居处也由舟桥相通。壮阔山川中存在这样的出入条件，山居生活才有了可设想的具体环境。

前段群峰密集，长桥所在的一带水面开阔，景物疏落。桥虽细密，整体平缓横展，将高山起伏接向下一片岸地。山与水的密度、高低在这里转换，构成全卷一处清楚的分界与衔接。

04山里面还有山

长桥之后，山峰逐层升高，前山之间留有窄水、树林和小片岸地。后方高峰的山脚被坡石遮住，只从上面露出峰顶。山体彼此错开，谷地夹在其间，浓密群山也包含内部空间。

道路从坡面转出，又隐入山后；谷中水流露出一段，随即被青绿山嘴挡住。后方屋顶与更小的一重山从缝隙中显现，各处露出程度不同，地形一层比一层深。遮挡使谷地难以一览，也保留了道路和水流继续延伸的余地。

谷中水流从高处倾下，亮色与两旁暗石相衬，几段瀑水接向山脚平展的水面。前山遮去部分水流，后方露出屋顶；水在不同高度间连续下降，建筑与山石的前后关系也随落差显现。

谷前屋宇一面靠岸，一面临水，下方有细柱，旁边泊着小舟。房屋落在山脚、谷口与水岸转平的位置，基址能接通道路。陡峰之间保留了供人建屋、取水与出入的地方，险峻山川中也有可居住的环境。

长桥横跨宽水，瀑布从陡谷下落，分别突出山川的宽度与高度。两处都有屋舍、树木和可通行的平地，同一类生活景物随周围地形改变位置。横展的水岸与高起的峰谷交替，全卷的起伏也由这些不同方向的地形共同形成。

谷内屋舍较小，屋顶向上展开，柱廊从山石间露出。各处建筑取便于显示正面和侧面的角度，再以水路、岸坡和树丛接通。山前平地、谷内居处与山后建筑由不同角度呈现，合成能够前后往来的环境。

郭熙称“自山前而窥山后”为“深远”。前山遮挡谷地，后方水流、屋顶与坡岸断续显露，正属于这种层层进入的空间。山川在长绢上横向延伸，每组群峰内部也有曲折深谷。4

《早春图》在一幅立轴中结合高峰、深谷与远水，《千里江山图》则使不同形势随展卷接续出现。谷地向山后深入，宽水伸向远岸，高峰越过前山升起；几种空间在不同段落交替，长卷可以容纳多次起伏与转折。

05高峰前的一段开阔

连续山谷之后，两组山之间展开一片宽水。前山退到右侧，新的山地从左边接入，中间散着小舟，远岸低山淡薄。大片水域将繁密群峰分开，近岸与远山的间隔显得格外开阔。

树、屋、船在这一带所占面积较小，彼此相隔也远。蓝绿色集中在两岸，水的浅灰褐色连成一片，稀疏船只和低缓远岸使画面显得平静。色彩与景物密度的变化，共同形成群山之间的一段疏朗环境。

浅细水纹连续铺开，平展水面有了波动的质感。远山只沿薄轮廓着淡色，近岸树干则一根根清楚分开。相邻景物的笔线密度不同，空阔水域中的远近依然可辨。

下一组山先由岸边低峰聚起，主峰越过几重前山，直立到画幅上方。下部被前山、谷口、树丛和屋舍遮隔，上部轮廓完整，尖峰与宽阔山腹连成巨大的体量。低缓水岸之后突然出现高山，陡峭感格外强。

主峰的青蓝集中在山脊，峰腹大片偏赭，细纹顺陡坡下降。顶部尖耸，坡面宽厚，几座前山依次转向左侧，水流沿山脚绕行。山脊、山腹与山脚有不同朝向，颜色和线条随各面变化，巨山的轮廓之内也有丰富起伏。

高峰接近画幅上沿，脚下屋舍只有很小一片，桥与道路绕过低坡，将各处居地接通。近处房屋和桥梁保持日常生活的大小参照，主峰在对照中显得高大。细小景物既交代山中的生活，也参与了巨山尺度的表现。

06青绿怎样落在山上

全卷以蓝、绿为主色，也留下大片赭黄、灰褐坡面。浓青蓝常聚在山头、山脊和临水石块，绿地在坡脚横展，有些山侧颜色厚，有些只薄染一层。蓝绿的深浅、冷暖与暖色岩面并置，同一座山已有多种色调。

故宫将此卷归入以石青、石绿等矿物颜料设色的青绿山水传统。矿物颜料经研磨、调胶后使用，可以多层施色；画中浓重色层与较薄的染色相间，形成不同的覆盖程度和笔线显露效果。5

主峰右侧青蓝沿山脊向下延伸，转到宽坡后渐薄，细皴清楚露出；山脚绿地平展，深色树干竖立其上。蓝色山头与暖色岩面相接，浓淡和冷暖分出山脊、山腹的转折，细线再补出岩石分界与坡面朝向。青绿形成鲜明装饰，也同笔线一起塑造山体厚度。

桥柱、屋檐用细直稳定的线交代木构，树枝随分杈转向，山坡细纹顺岩面起伏下行。工细用笔在不同物象上各有要求：建筑须结构清楚，树木须分出枝干，山石须表现宽面的转折。整卷画法精密，也保留了木构、枝条和岩石各自的形态。

有些近石轮廓清楚，有些线迹隐在浓厚颜色中，形体由相邻色面区分。远山则只留淡线与薄薄青蓝，枝石细节逐渐省去。近处刻画丰富，远处以少量笔色保留山形，设色也随距离调整。

高峰上的青蓝也出现在树根旁与岸边石块上，浓淡、面积随石块大小和距离改变。相近色彩在各段反复出现，分散的景物保持整体联系。

《游春图》以青绿描绘环湖山丘，《千里江山图》将鲜明山色扩展到连绵高峰、深谷与长江大湖。北宋画家对山石结构和纵深空间的描绘，在浓艳设色中得到发挥。细密桥柱、屋檐与层层相接的山面共同构成宏大环境，早期青绿传统在这里具有更丰富的地形与生活内容。6

本篇旧图版保留了古绢的暖褐底色，也能见到裂痕、折痕与色层损伤。山石表面顺势而下的细皴，与横穿不同景物的断痕各有形态。今天所见的线色，包含画家笔迹与绢本长期保存留下的变化。

07山水中的居住与往来

高峰以左，水道在群山间多次弯折。房屋或临水，或倚石台，短桥连接狭窄水口。山势渐低，树屋散在山脚和水湾，低地将一处处居住区域接入连续水道。

起伏山地之间，房屋常在林后露出，或沿平整台地排列。背后的山坡形成遮蔽，朝水的一面便于出入，屋舍随可建屋的平地分布。房屋虽小，地基、邻近水道与外出路径都有安排，山居环境在这些关系中具体可辨。

桥面、岸路与房屋附近分布着细小人影，有的靠近屋舍，有的在途中。人物位于可通行的路线和可停留的地点，画中的桥路与居处都有了使用者。舟船沿水往来，将分散的住居连接起来，山水包含了日常活动所需的设施。

舟船有的只露细长船身，有的带篷或桅，有的靠岸，有的散在宽水中。近岸船对应停泊和出入，水中船衬出距离，桥边船交代可通行的水路。这类小人物、舟船常称“点景”，在山水中补充活动、路径和大小参照。它们的位置关系到整片山川如何容纳人的生活。

山顶稀疏小树随坡面分布，屋旁树丛围着居地，沿岸成排树干标出水边走向。近树枝干分开，远树连成细带。树木的疏密、大小和具体位置，与地势、远近及居住范围相互配合。

08最后一组山与卷后文字

卷末再次展开宽水，近岸蓝绿低坡上散着树屋，远处洲渚与山影淡薄。中央小舟相隔很远，上半幅空阔。前面的高峰密谷退到两边，稀疏水景与群山的繁密形成对照。

最左端又升起一组山，主峰靠近画心终点。山脚有桥，坡间有路，屋宇藏在林后，与卷首相似的山居环境再次出现。宽水之后以较小群峰收束，起伏绵延的山川有了清楚结尾。

画心后接蔡京题跋，首句为“政和三年闰四月一日赐”，接着写“希孟年十八岁”。政和三年为1113年，闰四月一日是蔡京受赐此卷的日期；十八岁也记在这次受赐的叙述中。画内无作者自题，蔡跋成为考察作者与年代的早期依据。7

蔡京说，希孟原在画学为生徒，召入禁中文书库后多次献画，尚“未甚工”；徽宗认为他能够教成，便“诲谕之，亲授其法”，不到半年，希孟呈进此图。跋中所记的半年，是皇帝指授到此次献画之间的时间，此前的画学训练与多次献画，也属于他的学习经历。8

徽宗随后将画赐给蔡京，蔡京以“天下士在作之而已”作结，意思是人才需要激励、培育。少年多次献画而进步的经历，在受赐者笔下成为皇帝能够识才、教才的证明。关于画家的记述也承担着称颂君主的作用。9

这卷画从宫廷训练与呈献中产生，又经皇帝转赠重臣。卷中山川工细、广远，既适合显示画家的技艺，也容许受画者在案头逐段游观。高峰之间不断出现可落脚的水岸和可到达的屋舍，壮丽山川与安居生活相容，是宫廷绘画所营造的一种理想环境。

希孟此后的经历缺少早期记录。故宫的画家词条将生卒年列为不详，并指出作画后不久去世的说法，见于清人宋荦《论画绝句》附注。蔡京所记的献画与受赐，是目前留下具体时间的一段生平。10

09溥光还想再看一遍

卷后还有溥光署于元大德七年十二月，即1303年的题跋。他写自“志学之岁”见此卷以来，“迄今已近百过”，又说精细巧密之处，心目仍有未能周遍的地方，因而“一回拈出一回新”。“志学”指十五岁左右，“过”在这里是观看的次数。溥光把细部的丰富视为值得反复赏玩的长处。11

溥光又赞“设色鲜明，布置宏远”，说王晋卿、赵千里见到也会自叹不如。王晋卿即王诜，赵千里即赵伯驹，都是善山水的宋代画家，后者尤其以青绿见长。他把本卷放在宋代山水名家的作品之间比较，以鲜明设色、宏大布局和细密功夫推许它的成就。12

宏远与工细在这卷画中相互支持。长绢容纳多次山势升降，水道与陆路维持各段地形的连续。山川的高大借屋舍与舟桥显现，细小人物的往来又使环境有了日常生活的内容。青绿重彩表现山川的壮丽，细部经营使这片山水成为能够逐段游历的完整环境。

10注释与图像

[1] 卷首乾隆题诗见本篇所用《千里江山图》全卷图像右端，起句“江山千里望无垠，元气淋漓运以神”，末署“丙午新正月御题”。故宫“千里江山”展览主题说明记乾隆收藏后题诗，并命王炳、方琮临仿。 ↩

[2] 故宫博物院《王希孟千里江山图卷》档案：新00146004，北宋，绢本设色，纵51.5、横1191.5厘米。此为画心尺寸；本篇全图另外包含卷后题跋。 ↩

[3] 同件档案说明（马季戈撰）记水纹“微波水纹均一笔笔画出”，并指出人物细小而动态鲜明、渔舟游船散于江水。勾水指以线描绘波纹，本篇卷首坡岸与中段宽水细部可见横向浅细水纹。 ↩

[4] 郭思编《林泉高致集·山水训》“山有三远”一段：“自山前而窥山后，谓之深远。”下以“深远之意重叠”形容其效果。 ↩

[5] 《千里江山图》档案对青绿法的说明列石青、石绿等矿物质为主要颜料；李寅〈浅谈绢本重彩绘画的修复保护技术〉材料部分说明矿物颜料须研磨、兑胶后使用，历代重彩画常经多层着色。 ↩

[6] 《千里江山图》档案说明将本卷工整严谨、较前法细腻的画风联系于北宋院画，并论其青绿间用赭色、敷色有浑厚与轻盈之别。故宫展览主题“千里江山”又从主题扩展讨论宋代江山图，以壮阔山川兼具可行、可游、可居之境解释此类长卷。 ↩

[7] 蔡京跋首行原文见本篇卷后原跋图，录自同一全卷旧图版：“政和三年闰四月一日赐。希孟年十八岁，昔在画学为生徒……”故宫展览图录《宋王希孟千里江山图卷》条亦录此日期。政和三年为1113年。 ↩

[8] 蔡京跋中段：“召入禁中文书库。数以画献，未甚工。上知其性可教，遂诲谕之，亲授其法。不逾半岁，乃以此图进。”文书库为内廷机构，生徒为学生，诲谕为教导。引文据原跋图与故宫图录所录跋文核对。 ↩

[9] 蔡京跋结语：“上嘉之，因以赐臣。京谓天下士在作之而已。”见卷后蔡跋。上为徽宗，臣为受赐者蔡京；作有振作、兴起之意，此处关乎鼓励与培养人才。原跋将献画与帝王教导、赏赐相连。 ↩

[10] 故宫博物院〈王希孟〉词条将生卒年列为不详，并将作画后不久去世之说追溯到清宋荦《论画绝句》附注。此说与作品相隔数百年，蔡京原跋所记则是画学、文书库、献画与受赐经过。 ↩

[11] 溥光跋前半见本篇卷后原跋图：“予自志学之岁，获观此卷，迄今已近百过。其功夫巧密处，心目尚有不能周遍者，所谓一回拈出一回新也。”末署大德七年冬十二月，即1303年。“志学”出自《论语》“吾十有五而志于学”，为十五岁之称；“近百过”记展看次数。 ↩

[12] 溥光跋后半：“又其设色鲜明，布置宏远，使王晋卿、赵千里见之亦当短气，在古今丹青小景中，自可独步千载，殆众星之孤月耳。”见同件原跋。故宫〈王诜〉词条记字晋卿、善山水；〈赵伯驹〉词条记字千里、尤善青绿山水。短气指在比较中自觉不及，孤月为溥光极度推许之喻。 ↩

图版来源与性质：整卷及全部局部取自Wikimedia Commons的2014年整卷旧图版，39974×1600像素，文件页列图源为Guoxue.zynews.com，标记PD-Art（PD-old-100-expired）。图像为古代二维画作的忠实复制，原作属公共领域。保留文件原色，局部只改变显示范围，均可返回全图。